La dissonance à l'extérieur et à l'intérieur du champ énergétique du corps est causée par des particules, qui vibrent à des fréquences disharmonisées. Ceci peut avoir pour effet de produire des affections physiques ou psychiques. La thérapie par le diapason utilise le processus de résonance pour produire des bénéfices.
Lorsque les ondes sonores traversent le champ énergétique du corps, elles contribuent à établir de nouveaux schémas d'équilibre, remplaçant les schémas nuisibles à la santé. Un effet domino se produit alors. Le changement vibratoire commence au niveau cellulaire, encourageant le corps à retrouver son harmonie naturelle.
Ces changements profonds sont initiés par le déblocage des méridiens ou canaux d'énergie. Le renforcement des centres énergétiques (les chakras), permet au corps de distribuer sa propre énergie de guérison aux endroits où elle est le plus nécessaire.

Le son a été utilisé depuis la nuit des temps afin de guérir. Dans un épisode de la Bible, le roi et musicien David joue des aires de lyre afin d'apaiser la dépression du roi Saül. Et dans la religion hindouiste, le chant du son "om" comporte de nombreux bienfaits pour la santé du corps et de l'esprit.
Les êtres humains ont toujours été instinctivement attirés par les vibrations. Cela remonte peut-être à nos expériences dans le ventre de notre mère, où nous vivons quotidiennement avec les battements de son cœur et sa respiration vibrante.
L'invention du diapason est généralement attribuée au musicien britannique John Shore, en 1711. Ce trompettiste et luthiste anglais avait l'habitude d'utiliser son diapason pour accorder les instruments de musique.

Mais ce n'est que dans les années 1960 que l'ostéopathe anglais Peter Guy Manners a développé la thérapie au diapason. Il pensait que les vibrations sonores pouvaient apporter confort et guérison pour toute une série de maladies : inflammations chroniques, arthrite et même infections bactériennes. Il s'appuyait sur des idées communes aux praticiens alternatifs occidentaux et aux praticiens traditionnels orientaux.

Ces praticiens soutenaient que toutes les choses créées, y compris le corps, sont un réseau d'énergies vivantes. Ces énergies pouvaient être perturbées et restaurées par différentes interventions dans ce champ de force.
Vous trouverez cette idée aujourd'hui dans l'acupuncture, la médecine ayurvédique et le reiki.

Certes, l'énergie est réelle et utilisée en permanence dans la médecine moderne. Les lasers, l'électricité et les radiations sont toutes des formes d'énergie. L'énergie magnétique et les vibrations sonores semblent également avoir certaines propriétés thérapeutiques. Cependant, nous ne les comprenons pas encore totalement.
L'existence d'autres formes d'énergie physique comme le qi ou le prana ou « l'énergie de biochamp » n'est pas vérifiable. Nous ne pouvons pas prouver scientifiquement leur existence, même si de nombreuses écoles de guérison y croient et bâtissent leur pratique autour d'elles.

Le premier endroit où vous pouvez utiliser le diapason thérapeutique est sur le corps physique.
Pour cela il s'agit de placer la tige du diapason activé sur les articulations et les os. Les ondes sonores contribuent à restaurer la flexibilité et le mouvement. Elles favorisent aussi le développement du tissu conjonctif, par la stimulation de la circulation sanguine et lymphatique vers la zone d'application, accélérant ainsi le processus de guérison.

De plus, les ondes favorisent une relaxation profonde et l'élimination des toxines et du stress sur les articulations.
En plaçant le diapason activé près des oreilles, cela contribue à réguler et à équilibrer le métabolisme de tous les organes, qui sont directement reliés au nerf auditif. Ceci favorise la stimulation et la relaxation profonde de l'ensemble du système nerveux.

En outre, les diapasons peuvent être utilisés dans les champs énergétiques qui entourent votre corps, également appelés aura ou corps énergétiques subtils.
Au final, les diapasons peuvent travailler sur le corps énergétique ou sur le corps physique, en fonction du modèle utilisé, à différencier vibration sonore et vibration mécanique. la fréquence choisie n'a rien à voire ici.

Il existe deux familles de diapasons qu'il faut différencier :
les diapasons sonores (sonic) qui sont utilisés aussi par des musiciens, le son agit principalement sur le corps énergétique, faisant vibrer l'air et l'éther autour du patient.

La seconde catégorie est celle des diapasons pondérés ou lestés, ceux-ci émettent peu de sons mais une forte vibration, c'est une vibration mécanique, qui agira sur le corps physique, on pose la tige du diapason sur un point précis du corps du patient, la vibration est alors transmise dans son corps, agissant en profondeur, avec un rayon d'action de 3cm autour du diapason. Ceci permettant de travailler sur des points d'acupuncture, méridiens, de les faire vibrer et de les stimuler, mais aussi sur des organes, muscles, tendons, etc. L'avantage du rayon d'action des diapasons pondérés est que même si l'on se positionne un peu à côté du point d'acupuncture, il sera tout de même stimulé. C'est de l'acupuncture vibratoire.

On peut ainsi utiliser des points et des séquences de traitements utilisées dans d'autres techniques de soins : digipuncture, acupuncture, eft, réflexologie, dian chen, acupression…
On peut alors faire de l'acupuncture mais sans le désagrément de piquer.


Quelques fréquences :
Il existe une grande variété de diapasons thérapeutiques. La spécificité de chaque diapason est liée à sa fréquence sonore :
* Diapason onde de schuman 7,83 Hz. Ce diapason est conçu pour reproduire la fréquence ou résonance de Schuman.
* Le diapason pythagoricien. Ces diapasons sont utilisés pour favoriser le calme et la relaxation.
* Le diapason 432 hz. Cette fréquence est celle du La. Elle est utilisée dans l'accordage des instruments de musique. Elle est également associée au
mot "merci ».
* Le diapason 128 hz. Il est le fruit des travaux du physicien français Joseph Sauveur.
* Le diapason om 136,1 Hz. La fréquence de ce diapason agit directement sur l'ensemble des corps physiques et énergétiques, mais aussi sur le chakra du coeur. Cette fréquence est universelle. Elle a un effet apaisant et équilibrant.
* Les diapasons du solfège sacré. Ces diapasons s'appuient sur l'utilisation d'une gamme ancienne, pour générer des fréquences de guérison aux nombreuses vertues thérapeutiques.
* Les diapasons de la suite de Fibonacci. Ces diapasons s'utilisent pour équilibrer le corps et l'esprit.
* Il en existe bien d'autres pour des applications précises ou particulières…

Le son répond à une définition complexe et fascinante. Les différents aspects théoriques du son sont ici présentés en quatre parties.

1. Pas de son sans onde
2. La fréquence fondamentale et les fréquences harmoniques
3. Les sons harmoniques et les sons inharmoniques
4. Les caractéristiques d'un son

Pas de son sans onde
Par onde, on entend un signal acoustique (bruit, son, détonation) ou une vibration de l'air que l'oreille humaine est capable de percevoir (dans le meilleur des cas entre 16 Hz et 25.000 Hz). Nous donnons à cette gamme le nom d' « acuité auditive ».

Une onde sonore se propage par oscillation. Pour ce faire, elle a besoin d'un milieu élastique (gaz, liquides, solides). Dans le cas de l'audition, c'est l'air qui fait office de milieu élastique et l'oreille perçoit l'onde comme une différence de pression.

Si nous faisons par exemple résonner un bol chantant, celui-ci se met à vibrer et l'air qui l'entoure se met à bouger. Ce mouvement devient parfaitement visible quand on remplit le bol d'eau.

Dans l'air par exemple (au niveau de la mer et à une température de 20 degrés Celsius), les ondes se propagent à une vitesse d'environ 330 m/s.

Elles se propagent encore beaucoup plus rapidement dans l'eau, atteignant une vitesse d'environ 1.500 m/s.

Lorsqu'on sait que le corps humain est composé d'environ 80 % de liquide, il est facile d'imaginer comment les ondes d'un bol chantant se propagent dans l'organisme.

Lors d'un massage sonore avec des bols chantants, l'air et le corps sont ainsi utilisés comme conducteurs de l'onde. Cela signifie que le signal acoustique n'est pas seulement perçu par les oreilles, mais également par l'ensemble du corps, sous la forme d'un stimulus vibrotactile. Quand l'onde se propage dans des liquides ou des gaz au repos, l'air par exemple, on parle d'onde longitudinale. Quand l'onde sonore se propage dans un corps solide, on parle alors d'onde transversale. L'onde se propage à la vitesse du son, notée « c », et transporte l'énergie vibratoire.

Selon la forme qu'elle a, l'onde est interprétée comme étant un son, un son harmonique, un son inharmonique ou un bruit.


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Contrairement au son d'instruments comme le piano ou la guitare, le son d'un bol chantant ne présente aucune suite exacte d'harmoniques.

Sur le plan physique, le son d'un bol chantant se comporte de façon « inharmonique » (typique
des instruments à percussion et des tambours). Cela signifie que les fréquences des harmoniques ne sont pas des multiples entiers de la fondamentale. Toutefois, le son d'un bol chantant résulte plutôt – tout comme c'est le cas pour un bruit naturel – d'une combinaison de sons harmoniques et de sons inharmonieux.

Dans le cas des bols chantants, le terme « inharmonique » renvoie uniquement à la relation physique des harmoniques, alors que leur sonorité d'ensemble, typiquement métallique, est décrite par la plupart d'entre nous comme des sons « harmonieux ».

Comme l'explique si bien Wolfgang Saus, si les sons des bols chantants nous procurent une sensation d'harmonie, c'est en grande partie grâce à l'interaction des harmoniques. Les conditions pour que les bols chantants nous transportent dans cet état ne sont cependant pas les mêmes que celles des instruments à cordes. Ainsi, la fondamentale, propre à chaque bol chantant, ne nous a pas encore révélé la façon dont elle sonne avec les autres bols et ne nous a encore rien appris sur ses effets. Pour plus de renseignements à ce sujet, nous vous renvoyons à la psychoacoustique, la science qui étudie en détail la perception et les effets des sons.

La loi des harmoniques telle qu'elle est définie par Pythagore ne s'applique tout simplement pas aux bols chantants. La structure des harmoniques d'un bol chantant dépend fortement du matériau utilisé, de son processus de fabrication, de sa forme, de sa hauteur, de son rayon, de son épaisseur, éventuellement des différences d'épaisseur (en partie causées par le travail de forge) ainsi que des conditions de fabrication et de la technique de façonnage.

C'est également la raison pour laquelle les bols chantants ont tous des effets très différents et pourquoi nous utilisons exclusivement les bols chantants thérapeutiques Peter Hess®. Même si chaque bol chantant est un modèle unique, nous avons tellement optimisé le processus de fabrication au fil des années que nous ne pouvons que garantir la qualité sonore et vibratoire de chacun d'eux.

Plusieurs milliers d'années pus tard, avec l'expérience, au fil du temps, les alliages de différents métaux s'affinent et les techniques de martelages s'améliorent. Le laiton vient à supplanter le cuivre pour l'usage culinaire. Puis des alliages de plus en plus sophistiqués apparaissent et de nouveaux bols prennent forme au sein des tribus nomades.

C'est à travers les chamans mongols, s'intéressant alors aux vibrations émises par ses bols, utilisée comme percussion lors de rituels, que le pouvoir des sons vibratoires prennent leur source. Les premiers bols chantants tibétains étaient nés.

Petit à petit, les chamans se sont rapprochés des régions de l'Himalaya pour transmettre l'utilisation des bols aux prêtres Bôn Po, religion enseignée avant l'apparition du bouddhisme. Puis, lorsque le bouddhisme tantrique supplanta la religion Bôn, la tradition des bols fut transmise chez les moines bouddhistes tibétains.

Les plus grand progrès observés dans les alliages des bols chantants sont intervenus par la rencontre des forgerons népalais et tibétains.

D'un coté il y avait les mineurs tibétains qui approvisionnaient les différents métaux composant l'alliage subtils et vibratoire (notamment de l'or) et de l'autres, les compétences des marteleurs népalais pour façonner les bols. C'est de l'alliance de ses deux forces qu'est né le traditionnel bol tibétain aux 7 métaux.





Petit à petit, le bol chantant a pris une dimension importante dans la culture himalayenne pour devenir une monnaie d'échange. De même que les conques de cérémonie alors fabriquées par les populations de basse altitude au Népal et en Inde à l'aide de coquillage qu'ils échangeaient contre le sel de l'Himalaya des tibétains descendant des hauts plateaux.

Souvent les moines tibétains disent que les bols n'étaient en réalité que des écuelles pour manger, laissant planer le doute sur cet outil exploité par les chamans dans le folklore orientale. Cependant, le Lamaïsme, née au Tibet et en Mongolie au VIIème siècle, relate l'utilisation des bols au contact du corps physique pour soigner, comme le font les techniques d'aujourd'hui.

Quand on parle de bol chantant, on pense tout de suite au bol tibétain devenu un des grands classiques présent dans tous les pays du monde. Mais connaissez vous aussi les bols chantants en cristal de quartz, plus discret dans ses origines plus modernes et récentes ?


Les bols tibétains traditionnels


Beaucoup de type de bols différents existe et varie de qualité en fonction de leur composition et leur façonnage. Ceux fabriqués par des machines, comme les bols chinois, offrent peu de sonorité riche et sans caractère singulier. Les bols coulés et moulés dans une matière calcaire sont appelés, dans les boutique de Katmandou, les bols à touristes ou bols machines. Bien qu'artisanale, leurs compositions en laiton sont souvent basique. Ayant beaucoup moins de métaux, la qualité de vibration s'en faire sentir. La sonorité est monophonique, c'est à dire avec une seule note distincte, parfois une seconde harmonique et une brève durée de son dans le temps.

Les bols modernes façonnés de manière 100% artisanale à partir de différentes plaques d'alliages et martelés à la main, sont évidemment les plus recherchés pour leur qualité sonore et thérapeutique. Ils représentent l'élite de la production et leur façonnage est ancestrale, nécessitant une plus grande main d'oeuvre. Les bol chantants martelés main ont une âme, un vécu transpirant la chaleur, l'effort et bien sur le savoir-faire.

Si vous pensez que les bols tibétains artisanaux martelé main sont forgés par des personnes exploité et sous-payé, détrompez-vous, c'est tout l'inverse. Un chef marteleur touche environ 1500 euros pour un mois de travail et ses compagnons un peu moins. Quand on sait qu'un serveur multi-langue gagne 60 à 70 euros, je vous laisse faire le calcul. C'est leur savoir, très peu partagé qui est prisé et donc rare et précieux. D'ailleurs sachez que leurs cultures est plutôt tournée vers l'hindouisme, et l'islam que le bouddhisme tibétain.


Comment sont fabriqués les bols tibétains martelés main ?
Les artisans des bols partent d'une base d'alliage dont la composition reste un secret de fabrication. Elle est ensuite chauffée avec un mixage de sept métaux ou plus dont les dosages sont aussi précis que succinct.

On obtient alors une galette d'alliage, placée dans un four à très haute température. C'est alors que l'équipe des marteleurs rentrent dans une symphonie de frappe parfaitement synchronisée pour donner la forme souhaitée. Après des heures de martèlement, le bol tibétain sera ébarbé et poli. Il peut subir une dernière finition pour lui donner un caractère personnel ou rester tel quel avec plus ou moins de brillance.

• Les bols style antique trempés dans un bain d'acide permettant d'accentuer son équilibre avec un son plein et harmonique.
• Les bols gravés main à la cire liquide noire qui, une fois trempé dans l'acide, révèle le relief de motifs et symboliques bouddhistes comme des mantras. Ce dernier traitement permet de libérer toute la richesse harmonique sur les sons médiums et graves devenu plus large, profond, plus riche et subtils pour un équilibre parfait.

Voici un exemple de compositions des Bols Chantants Traditionnels Tibétains que l'on retrouve chez nos fournisseurs. Les formules utilisées pour les Bols en 7 métaux pourrait ressembler à cela avec la planète associée à l'élément.

• Le Cuivre à 71,2% représente Venus
• L'Étain à 28,5% est lié à Jupiter
• Le Fer à 0,3% pour la planète Mars
• Le Mercure à 0,01% pour Mercure

• L'Argent à 0,002% représente la Lune
• Le Plomb à 0,001% symbolyse Saturne
• L'Or à 0,0001% est lié au Soleil

Les % sont à titre indicatifs et peuvent varier légèrement en fonction des fabricants.
La présence du plomb et du mercure est en quantité si infime, qu'il ne présente aucun risque pour la santé. Ces Bols n'ont pas un but alimentaire.